新浪收藏鎏金永駐，黃翡承輝：一場跨越六百年的神聖對話
近日，一件註定載入玉雕史冊的傑作——由國家級玉雕大師陳茂良創作的《黃翡翠複刻明永樂銅鎏金觀音立像》，即將在聯邦國際(香港)拍賣有限公司展出並上拍。以館藏國家一級文物“明永樂銅鎏金觀音”為藍本進行創作的翡翠雕件，堪稱一場鎏金藝術與翡翠文明的跨時空對話，未拍先熱，已成為本季拍賣會最受矚目的焦點之一。
第一章：梵音金相——永樂佛像的典範
永樂佛像通體鎏金，光華璀璨，歷經歲月洗禮，依然散發著皇家特有的莊嚴與華貴。其頭戴寶冠，工藝繁複；面容慈悲安詳，雙目微垂，靜觀世間，流露出無盡的智慧與寧靜。耳畔寶繒（zēng）婉轉飄垂，為靜態的造像注入了靈動的氣韻。
佛像身著天衣，衣紋如水波流淌，線條流暢而富有韻律，展現了明代宮廷造像無與倫比的細膩工藝。其手結施無畏印與與願印，既給予眾生無畏的勇氣，也象徵慷慨佈施的圓滿。佛像巍然屹立於蓮瓣臺座之上，每一瓣蓮花都飽滿清晰，象徵著聖潔與昇華。這尊佛像不僅是宗教聖物，更是一件融合了皇家氣派、哲學深意與藝術極致的曠世傑作，為後世的造像藝術樹立了不朽的典範。
（文物溯源：圖一 青海博物館藏明永樂銅鎏金觀音，高146釐米，鑄於1413年）
第二章：玉魄佛心——黃翡之上的神聖傳承
陳茂良雕刻的此件黃翡掛件，正是對這一典範最崇高的致敬。國家級玉雕大師陳茂良，以刀代筆，以玉為紙，將永樂佛像的神韻精髓，濃縮於一方溫潤的黃翡之上。此黃翡色澤澄淨黃綠，質地細膩如凝脂，其天然的紋理宛如時光的筆觸，更添一份深邃的古意。
大師以高超的技藝在有限的方寸之間，精准複刻了永樂佛像的核心特徵——慈悲的面容以及華美的冠飾。堅硬的玉石在大師手下化為繞指柔，線條流暢婉轉，既保留了原作的莊嚴氣度，又融入了玉雕特有的溫潤與靈動。
這枚翡翠雕件超越了單純的材質之美。它是一枚承載著六百年佛韻的法器，是一段被凝固於玉石之中的歷史，是陳茂良大師以當代匠心與古人進行的一場靈魂對話。
（文物溯源：圖二 陳茂良雕刻黃翡立像，保留原石天然黃霧層）
雞油黃翡：三千年玉文化的"黃金分割"
不同於常見的糯種黃翡，這件作品取料自緬甸木那場口的"金包玉"原石——外層1.2釐米厚的雞油黃霧層，經慢工打磨，呈現出《天工開物》記載的"蒸粟色"：陽光下如剛出爐的蜜蠟，側光可見"金砂點"（褐鐵礦晶體反光），恰合《玉說》中"黃如蒸栗，翡之貴者"的記載。陳茂良特別保留了原石天然綹裂，在佛足踏蓮處化作"金絲紋"，暗合佛教"煩惱即菩提"的禪意。
稀缺材質科學認證：經中國寶石顧問有限公司權威鑒定（證書號G-070296B），確認為緬甸產A貨冰種天然黃翡翠，尺寸約87.61×46.05×15.68mm，通體呈黃綠色漸變，半透明質感與精工雕刻形成光影流動之美
由中國一級/高級工藝品雕刻師陳茂良親制（中華人民共和國人力資源和社會保障部認證，編號1658003038100077），其作品曾斬獲中國工藝美術百花獎、工美金匠獎等逾20項國家級大獎，本件更被收錄於作者榮譽證書體系。
創作深度解析
·菩薩寶冠層疊如雲，手持蓮莖法相莊嚴，衣袂飄逸度精准複刻永樂造像的“曹衣出水”技法
·翡翠料色巧雕：黃綠色區表現佛光氤氳，深色部分凝練造像厚重感
作為"新中堅嶺南工美十人"之一，陳茂良突破性地將翡翠雕刻與藏傳佛教造像儀軌結合。在佛冠五智寶冠處，他保留原石天然"金絞絲"紋理，對應永樂佛冠的鑲嵌寶石；更巧妙的是，原銅佛因600年氧化形成的"棗皮紅"包漿，被轉化為翡翠綹裂處的"金絲紋"，經故宮博物院修復專家鑒定，"這種將瑕疵轉化為歷史記憶的手法，比原作更具時空對話感"。
投資收藏
此番聯邦國際（香港）拍賣有限公司有幸呈獻此作，其價值是多維度的：
材藝雙絕：珍貴的天然黃翡材質，與國家級玉雕大師的精湛技藝完美結合，本身就是一件可遇不可求的現代藝術珍品。
傳承有序：其藝術藍本直接源於被譽為佛教藝術黃金時代的明永樂宮廷造像，擁有無可比擬的文化底蘊和學術價值。
精神載體：它將金的輝煌轉化為玉的溫潤，將宏大的宗教造像化為可隨身佩戴的祝福，使古老的智慧以一種更親切、更日常的方式融入現代生活，兼具藝術鑒賞與精神寄託的雙重功能。
此作集文物唯一性、大師權威性、材質稀缺性、工藝開創性於一身，附有完整權威鑒定證書與作者創作證書。作為一件“有出處”的博物館級當代藝術品，流傳有序，其獨特的文化稀缺性與卓越的藝術價值，使其成為本季度最值得期待的藝術投資標的之一。
結語：
當永樂的金光遇見黃翡的寶光，當宮廷的莊嚴邂逅玉雕的靈秀，便成就了這件獨一無二的藝術珍品。它不僅是陳茂良大師個人藝術生涯的巔峰之作，更是一座微縮寺廟一場流動的展覽，讓永樂盛世的氣度與佛陀的慈悲，在方寸之間，永續流傳。收藏此物，即是收藏了一段輝煌的歷史，一份虔誠的信仰，更是一份穿越時空的永恆之美。
聯邦國際（香港）拍賣有限公司，榮幸呈獻此跨越時空的藝術對話，靜候閣下蒞臨品鑒，共赴這場跨越六百年的藝術盛宴。