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王沂東一、人物簡介
王沂東，1955年5月11日出生于山東蓬萊，中國當代油畫家，中央美術學院教授，中國國家畫院研究員，北京畫院專業畫家，北京畫院藝術委員會委員，北京市美術家協會副主席，中國美術家協會理事，中國美術家協會油畫藝術委員會委員，國家一級美術師，其主要繪畫作品有《母與女》《古老的山村》《歇晌》《蒙山雨》《吉日》《雪落無聲》《遐想》《鬧房》《清晨時分》《純真年代》《一抹白雲》《一縷清風》《寒露》《蒙山晨霧》《寄語青石溝》《彎彎的羊腸道》《深山寄情》《蒙山兒女》第 [8] ，出版有《王沂東油畫》《王沂東》等多種畫冊。
二、主要作品
·繪畫作品
·專著畫集
·繪畫作品
創作時間 |
作品名稱 |
作品類型 |
作品規格 |
|---|---|---|---|
1988年 |
《返娘家》 |
油畫 |
100cm×100cm |
1990年 |
《沂蒙娃》 |
油畫 |
95cm×65 |
1991年 |
《風停了》 |
布面油畫 |
100cmx80cm |
1991年 |
《蒙山雨》 |
布面油畫 |
190cmx185cm |
1993年 |
《沂河水》 |
布面油畫 |
190cm×185cm |
1995年 |
《吉日》 |
布面油畫 |
150cmx100cm |
1996年 |
《雪落無聲》 |
布面油畫 |
100cmx150cm |
1996年 |
《遐想》 |
布面油畫 |
120cmx120cm |
1998年 |
《鬧房》 |
- |
- |
1999年 |
《石榴熟了》 |
布面油畫 |
60cm×50cm |
1999年 |
《清晨時分》 |
布面油畫 |
65cmx65cm |
2000年 |
《蟬鳴》 |
布面油畫 |
150cmx100cm |
2002年 |
《沂河邊上》 |
布面油畫（版畫） |
100cmX150cm |
2003年 |
《心想事成》 |
布面油畫（版畫） |
80cmX100cm |
2004年 |
《純真年代》 |
布面油畫 |
180cmx180cm |
2005年 |
《醉新郎》 |
布面油畫 |
150cm×250cm |
2005年 |
《新娘》 |
布面油畫 |
150cm×100cm |
2005年 |
《心願》 |
- |
60cm×50cm |
2006年 |
《情書》 |
- |
100cm×150cm |
2006年 |
《紅妝》 |
布面油畫（版畫） |
80cmX100cm |
2007年 |
《約會春天》 |
布面油畫（版畫） |
100cmX150cm |
2008年 |
《一抹白雲》 |
布面油畫 |
100cmx100cm |
2009年 |
《一縷清風》 |
布面油畫 |
190cmx190cm |
2009年 |
《美麗鄉村—迎春》 |
布面油畫 |
100cmx100cm |
2009年 |
《美麗鄉村》 |
油彩布面 |
100cmx100cm |
2010年 |
《春襲羽萍溝》 |
布面油畫（版畫） |
180cm×145cm |
2010年—2014年 |
《太行喜事》 |
布面油畫 |
180cmx350cm |
2012年 |
《寒露》 |
布面油畫 |
100cmx100cm |
2012年 |
《盛裝的維吾爾族姑娘》 |
布面油畫（版畫） |
60cm X120cm |
2011年 |
《蒙山晨霧》 |
布面油畫 |
120cmx120cm |
2011年 |
《寄語青石溝》 |
布面油畫 |
118.6cmx72.8cm |
2015年 |
《彎彎的羊腸道》 |
布面油畫 |
60cmx60cm |
2016年 |
《遠方的太陽》 |
布面油畫 |
150cmX80cm |
2017年 |
《深山寄情》 |
布面油畫 |
80cmx150cm |
2019年 |
《蒙山兒女》 |
- |
140cmx120cm |
·專著畫集
出版時間 |
專著名稱 |
出版社 |
|---|---|---|
2000年 |
《王沂東油畫藝術》 |
天津楊柳青畫社 |
2005年 |
《當代名家素描經典——王沂東素描集》 |
河南美術出版社 |
三、創作特點
藝術曆程
王沂東的作品有着鮮明的東方神韻。對西方古典繪畫有着研究與分析，同時重視油畫的中國身份和本土特色。把中國民間繪畫的簡練、誇張、節奏等風格和手法融入自己的油畫創作中，使作品呈現出立意簡練純淨、造型美麗質樸、色彩誇張強烈的獨具魅力的中國藝術神韻。
王沂東的作品以1986年爲界限，之前的藝術創作多撷取現實生活中瞬間的情節，直接抒發對現實生活的明确态度，進而表現北方農村，尤其是沂蒙山區農民的情感與願望。其關注的更多的是創作技法，如倫勃朗和安格爾等，作品往往帶有更多的模仿痕迹；1987年，王沂東開始重新思考中國因素與畫面的關系，甚至去嘗試一些在傳統文化中都比較忌諱的事情，比如說大紅大綠的強烈對比等；1988年以後，畫面中的傳統元素與中國味道越來越濃重，如對中國工筆畫技法的借鑒、中國紅的大面積運用、對平面感的強調等；之後的創作轉向通過更爲單純明快而又含蓄豐富的藝術語言，從外部的真實表現内在的本質，即：通過所描繪的嚴謹的具體形象，表現抽象的理性内涵 ；20世紀90年代以來，王沂東繼續朝着中國特色方向純化自己的帶有唯美色彩的古典主義繪畫語言。畫面上，王沂東在西洋古典油畫技法基礎上，追求作品平面性大色塊的對比效果，強調構圖的對稱和平衡，色彩以紅、黑、黃等極具中國特色的色彩爲主，抒發出相當純粹的唯美主義情調。
藝術思想
王沂東作品裏的人物都是以個體形式存在的，和周圍很難形成交流，所以人物的心理與情緒是很微妙的。這種情緒需要自己去體會，王沂東喜歡抓取那種自然流露的東西，尤其是肖像畫。希望這個形象不僅僅隻是一個具體的人，而是一個共性與個性兼備的人。也就是說，盡管模特的确是一個具體的人，但表達出來的内心活動卻又是具有共性的，不需要幅度很大的表情，觀者也可以體會得到。于是，人物的情緒變成了正在創作狀态的藝術家的情緒。藝術創作到了一定的程度，其實就是在畫自己。
藝術語言
王沂東的油畫擁有自己微妙敏感的語言。在其筆下，一種自然流露的浪漫主義透過被凝固的生活瞬間傳達出恰如其份的情境。這份情境不是苦難，是平常生活裏人性最恒久的因素——樂觀的生活态度。來自沂蒙山區的一情一景，一人一物，王沂東用嚴謹的造型、單純明快的色調展現出一個極富東方神韻的藝術世界。在寂靜的曠野中，沂蒙山下的村莊沉靜着，蒙昧初開的少女帶着原始的溫情和寂寞莫名的期待着，而新婚燕爾的少婦在冬日的肅靜中憧憬着，它牽動了我們心底深處最樸素的柔情。民間的大紅、陽光、靜默的黑、美麗的鄉村少女是王沂東繪畫中反複使用的語言，從這樣的集合裏我們尋覓到一份鄉土的、溫情的、甯靜的、唯美的感動。
藝術風格
王沂東油畫的風格是立意純淨，色彩強烈，内涵深厚，情調古樸，且非常中國化。
王沂東從1984年《曆史系大學生》開始的肖像畫系列展示了較爲純正的古典風格，同時作品具有一種共同的基本目标：尋找民族的特色。在這個階段中，王沂東在人物形象的選擇上偏愛古怪的長相。雪景仍使人物保持某種肖像化，但形象依據真實空間的達成變得豐富而有活力。畫面中王沂東“更多地靠具體的形的對比來說話”，對造型的偏重，導緻畫家更強調色彩的整體布局處理；同時王沂東試圖在一個很寫實的畫面裏發現種很抽象的感覺，這種抽象并非一般意義上的簡單抽象，也不是純粹爲了刺激人的感官，而是爲了服務於整體畫面所要傳達的某種感情或情緒。于是作品中，單純的黑、白色彩與中性的褐色調構成了藝術上的純淨，也給作品蒙上一層苦澀的情緒。
王沂東以沂蒙山區爲創作源泉，向人們展現了一幅幅表現北方農村風情的畫卷，洋溢着濃濃的鄉情，積澱着民族文化的内涵，揭示了社會生活的底蘊。
王沂東對其描繪的對象，都給予純淨的立意，讓欣賞者一下子就能感到作品中内在的美好。他的畫作中有很多美麗的鄉村女子，無論是樸實無華的《王玉貞》，古典俏麗的《清代女子肖像》，還是披紅重彩下的新娘，都給人一種不敢觸摸的純潔感，無不洋溢着這種浮動其中的意蘊。
王沂東的畫卻讓人感到厚實，絲毫沒有飄蕩浮躁的印象，人們可以在《新娘》中讀出了浪漫的期望，在《秋風》和《秋風掠過山梁》中讀出悲傷，在《江南女子》中讀出了造物者賦予人的善良，在《蒙山雨》中讀到沉靜。這些複雜的感受與作者純淨立意形成層次不同效果，給人一潭春水的藝術享受。王沂東的這一畫風是靠兩種因素融合而成的，一是畫家賦予描寫對象以深厚的内在情緒，二是給予作品廣闊的時空背景和哲學思考。
在王沂東的人物肖像畫裏，大都有一隻飛翔在畫面之外的思緒之鳥。在這隻看不見的鳥兒身上，寄托着作者的弦外之音。從那些人物的整體情緒中，那種産生于畫面但不存在于畫面的空冥之象，給讀者提供了附加思維的巨大空間。讀者可以用自己的經驗與感受，将面前的人物形象按照自己的意願豐富起來，從而使人物擁有更爲廣闊的藝術張力。時空背景的确定，不僅展現了作者對素材的思考深度和藝術立意，有時甚至決定了作品本身的藝術含量。王沂東的作品在時間的确定上沒有采取照相手法，也沒有過分強調具體細節的真實，而是給予作品廣闊的、甚至是不十分确定的時間背景。以上兩點，形成了王沂東畫作的既古樸凝重又俏麗靈動的情調。在讀到王沂東畫作時往往會産生一種質樸的清爽。這是一種融合了青銅器、小樹林、線裝書和原木家具的感覺，這也是詩歌與哲學化合而成的意境。
畫面色彩
濃重的色彩是王沂東的特點之一。王沂東借此突出了所描述的對象，給人強烈的第一感受。王沂東運用這種手法，大刀闊斧地将豐富的台詞分出層次。當然，這種手法同時也帶有藝術上的危險性，因爲單一顔色一旦弄不好就會影響内容的豐富與和諧。王沂東既使用了強烈的單一，又避免了單薄，顯示出高超的技巧，熟練的基本功和對藝術的創新勇氣。
王沂東作品
王沂東作品
王沂東作品
王沂東作品
四、人物評價
“王沂東作爲中國新寫實主義油畫的代表人物之一，作品具有鮮明的個性、具有唯美傾向的現實主義色彩，他一直在用家鄉沂蒙山區農民的形象表達自己心中一種甯靜、永恒的理想。”（藝術中國評）
“王沂東是堅定地在油畫領域内辛勤耕耘的一位，他的心态和角度完全不被其他藝術現象所幹擾，長期沿着自己的藝術方向進行深度的探索，将自己的油畫表達推進到新的高度。”（《中國藝術家》評）
“王沂東是當今中國最具實力的油畫藝術家之一。”（文化視界評）
“他（王沂東）遊刃有餘地将西方古典油畫的精湛技法與中國民族文化的審美意蘊融于一體，成功地再現了自己獨特的藝術風格。他的作品筆法精細嚴謹、造型線條分明、形體結構準确并擅長表現人物豐富複雜的内心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動的藝術魅力扣人心弦。”（人民網評）